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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Dom Jul 22, 2018 3:23 pm

Ahora cambiamos de tercio y volvemos en este hilo a uno de los compositores a los que Handel más exprimió, especialmente en las primeras décadas, y que, transformadas y reelaboradas sus obras una y otra vez, le acompañaron todo el tiempo. No es otro que Reinhard Keiser.

Vamos a ver algunos préstamos tomados de su obra Octavia (Die römische Unruhe, oder Die edelmühtige Octavia), estrenada en el Gänsemarket de Hamburgo en 1705. Junto a Claudius (que le supera en préstamos), es una de las fuentes más recurrentes. No tengo la obra entera, solamente una serie de arias que he encontrado aquí y allá. De ellas solamente unas cinco que "inspiran" a Handel.

Algunas veces he bromeado con Ruspoli con que hay una conspiración coordinada por una fundación secreta para no grabar, a veces ni siquiera un mísero concierto, la gran mayoría de las obras prestatarias de Handel, es realmente curioso aunque sea casual, sin duda. Y en los escasos ejemplos que tenemos , casi siempre hay que conformarse con fragmentos en directo de calidad interpretativa y/o acústica muy limitada. Entre ellas, hay obras de una calidad notable, como muchas óperas y cantatas de Keiser nunca grabadas, y que son, como mínimo, de mucha mayor calidad que otra infinidad de músicas grabadas en el mercado.

Bueno, vamos con esos préstamos. Algunos más que notables por inspirar obras muy potentes. Podemos empezar con el aria "Costante ognor" de la Octavia de Keiser, cuyo motivo musical principal recurrente dio lugar, sublimado y reelaborado tanto musicalmente  como dramáticamente, a la imponente "O voi, dell'Erebo" de La Resurrezione (1708).

001a-Reinhard_Keiser, Octavia (1705), Costante ognor


001b-Handel-La resurrezione (1708), HWV 47, Part 1, O voi, dell'Erebo (Lucifero)



Ni siquiera Handel, que utilizó muchas veces esta música, volvió a darle el carácter dramático del aria de la Resurrezione. Como podemos ver en la siguiente vez que usa el aria de Keiser para su Agrippina (1709), en "Col raggio placido", donde vuelve quizá más al original de Keiser que a incorporar su propia reelaboración (como solía hacer) de "O voi, dell'Erebo". La utilizó muchas más veces a lo largo de su vida.

001c-Handel-Agrippina (1709), Col raggio placido


La uso muchas veces más, después.


P.D.:

Quizá, como alguien ha hecho notar, la herencia dramática del aria de la Resurrezione  la retoma, en cierto modo, sin la parte de Keiser, el recitado arioso " Ombre, sortite" que precede al aria "Sibilando" en Teseo (1713)



Última edición por Johann Sebastian el Dom Jul 22, 2018 4:20 pm, editado 2 veces
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Dom Jul 22, 2018 3:51 pm

Vamos con el segundo préstamo (de los que tengo muestra), se trata también de una música muy conocida. Handel utilizó por primera vez esta música de Keiser para su cantata Aminta e Fillide (Arresta il passo) en 1708. Para componer el aria " Fiamma bella ch'al ciel s'invia" Handel tomó los dos primeros compases del aria "Kehre wieder" de la Octavia (1705) de Keiser (aunque también retoma después la parte final ) y los siguientes del aria "Du schöne Morgenröthe" del Orpheus (1702) de Keiser. Solo podemos ver la parte de "Kehre wieder", pero es más que suficiente por el momento para ver claro el préstamo.

https://i.servimg.com/u/f70/19/94/38/03/aminta12.png


002a-Reinhard Keiser -Octavia (1705), Kehre wieder


002c-Handel-Aminta e Fillide (1708), HWV 83 -Aria, Fiamma bella ch'al ciel s'invia


La siguiente vez que lo utilizó, partiendo de las mismas arias de Keiser y de su propia reelaboración, fue en Agrippina, 1709

002d-Handel-Agrippina (1709), Ogni vento ch'al porto la spinga


Posteriormente usaría esta música muchas más veces.


Última edición por Johann Sebastian el Dom Jul 22, 2018 9:59 pm, editado 3 veces
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Dom Jul 22, 2018 4:10 pm

El el tercer préstamo que les traigo es otro más que evidente de una música muy conocida, muy muy evidente. Del aria de Séneca en Octavia, "Ruhig sein", toma literalmente el conocido ritornello eliminando los dos primeros compases de Keiser. Lo uso por primera vez en "Crede l'uom ch'egli riposi" del "Il trionfo del tempo e del disinganno" en 1707.

Vamos a escucharlo primero en una versión más corta y ligera.

003a.1-Reinhard Keiser, Octavia (1705): Ruhig sein-versión 1


003b.1-Handel-Il trionfo del tempo e del disinganno (1707): Crede l'uom ch'egli riposi


La siguiente vez que Handel reutilizó esta música fue en la conocida "Vaghe Fonti" de Agrippina. Lo escuchamos también en una versión corta.
003c.1-Handel, Agrippina (1709), Cavatina Ottone: Vaghe fonti


Más tarde, usó esta música muchas veces más.

P.D.:
Ahora podemos escuchar el aria completa de Keiser, en una versión más que pausada... Y, si gustan, las podemos comparar con versiones similares en las de Handel.

003a.2-Reinhard Keiser- Octavia: Ruhig sein-versión 2, completa

003b.2-Handel-Il Trionfo del Tempo a del Disinganno,-Crede l'uom ch'egli riposi

003c.2-Handel-Agrippina, Vaghe fonti



Continuará ...
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Fray Gerundio



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MensajeTema: Re: Préstamos   Mar Jul 24, 2018 7:50 pm

No desfallezca querido Johann, que me tiene entusiasmado aunque no diga nada.
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doyagüe

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MensajeTema: Re: Préstamos   Vie Jul 27, 2018 10:09 am

Impresionante trabajo, como siempre.
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Vie Jul 27, 2018 2:44 pm

Muchas gracias por los comentarios, queridos Fray Gerundio y Doyagüe, y además por constatar que hay alguien al otro lado en este nuestro desértico foro, y no cualquiera. Vamos con otros tres préstamos tomados por Handel de Octavia de Keiser.

El primero, de esta segunda tanda que les traigo, lo toma Handel del duetto "Kann dich mein arm umschliessen" de Octavia y Nerón, aunque yo tengo solamente un fragmento a partir de la estrofa " Wo süße Lippen scherzen", marcada como 2 en la partitura, pero donde se aprecia más que suficientemente el préstamo. Aquí va:

006a-Reinhard Keiser-Octavia- (Kann dich mein arm umschliessen ...) Wo süße Lippen scherzen (fragmento)


Handel lo utiliza por primera vez en Silla, 1713, precisamente en un dúo:
006b-Handel, Silla, HWV 10, Act II , Scene 6: Duet, Sol per te, bell'idol mio (Flavia, Lepido)


La segunda vez que lo utiliza es en Amadigi, 1715, también en otro dueto:
006c-Handel-Amadigi: Cangia alfine il tuo rigore, Duetto (Oriana e Amadigi)
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Vie Jul 27, 2018 3:04 pm

Seguimos con el aria de Nerón "Atlas stützt den blauen Bogen", la primera tras la obertura y coro iniciales. Cuyo motivo repititivo va a gustar mucho a Handel.

004a-Reinhard Keiser, Octavia: Atlas Stützt den blauen Bogen


La primera vez que lo reelabora Handel es para su ópera Silla, 1713

004b-Handel-Silla, HWV 10, Act II Scene 12, La vendetta e un cibo al cor (Silla)


La segunda vez, como en el ejemplo anterior, es en Amadigi (1715), cada vez más transformado:
004c-Handel-Amadigi- Pugnero contro del fato)


Y les traigo un tercer ejemplo, más que nada para ver como a lo largo de los años estas músicas prestadas, cada vez más transformadas, y mezcladas con otras propias o ajenas, siguen evolucionando más y más. Del aria de Keiser hay más ejemplos, pero les pongo el caso de Scipione donde Handel compone a partir del aria de Keiser y otras parodias propias, todas mezcladas en un buen cóctel:

004d-Handel-Scipione , Acte 2. sc 3 , Parto, fuggo

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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Vie Jul 27, 2018 3:14 pm

Y para terminar con esta tanda, vamos a ver el ejemplo del aria "Porto il seno" que Handel utiliza para el aria segunda de una de sus cantatas para soprano y continuo, la catalogada modernamente como HWV 163, Solitudini care, amata libertà, en el aria número 2.

005a-Reinhard Keiser-Octavia-Porto il seno


005b-Handel-HWV163, Solitudini care, amata libertà: IV, aria, Bella gloria in campo armato




P.D: Hay bastantes más préstamos de la Octavia de Keiser, en obras muy conocidas, así que habrá que esperar para desenterrar más muestras sonoras.
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Lun Jul 30, 2018 8:03 am

Vamos a ocuparnos ahora de un maestro que no había aparecido todavía en esta sección, Giovanni Carlo Maria Clari (1677-1754). Clari nacío en Pisa y comenzó su aprendizaje con su padre Constantino. Su principal maestro fue Giovanni Paolo Colonna, maestro de capilla en San Petronio en Bolonia (Handel, por cierto, también usó una pieza suya). Clari ejerció de maestro de capilla en Pistoia (1712), en Bolonia (1720), y en Pisa en 1736. Giovanni Clari compuso bastante música sacra, una ópera y ganó especial fama por sus tríos y, sobre todo, por sus dúos de cámara para dos voces y continuo.

Handel se fijó precisamente en cinco de sus dúos vocales para la música de su oratorio Theodora (1749). En este hilo hemos visto ya préstamos en Theodora tomados de Agostino Steffani (9 números se inspiran en 8 piezas de La Lotta d'Ercole con Acheloo , 1689), de Antonio Lotti (3 piezas son prestamistas de la Missa Sapientiae y del Gloria en re mayor), de Alessandro Stradella (una pieza lo es de la serenata Qual prodigio è ch'io miri?, a la que exprimió verdaderamente en Israel en Egipto); dos piezas (obertura y trío) se deben muy literalmente a los Componimenti musicali de Gottlieb Muffat; otra pieza a la ópera Cleopatra de Mattheson. Nos faltaría por ver, al menos, un préstamo del motete Intret in conspectu tuo de Giovanni Legrenzi, que se resiste, y cinco números de otros respectivos dúos de Giovanni Clari.

Bueno, pues vamos con el primero de sus dúos, Cantando un dì sedea Laurinda al fonte, compuesto de tres movimientos, y cuya música Handel utilizó dos veces para su coro "Come, mighty Father, mighty Lord" de Theodora. El segundo movimiento del dueto de Clari, "L'ode Gelsindo e pronto a lei sen viene", da pie al coro completo de Theodora.

001a- Giovanni Carlo Maria Clari, dueto: L'ode Gelsindo e pronto a lei sen viene (Cantando un di, II)

001b-Handel-Theodora, HWV 68, Chorus, Come, mighty Father, mighty Lord (Christians)



El primer movimiento del dúo de Clari, que le da título, "Cantando un dì sedea Laurinda al fonte" lo usa para construir la segunda del mismo coro de Theodora.

002a-Giovanni Carlo Maria Clari, dueto: Cantando un dì sedea Laurinda al fonte (I)

002b-Handel-Theodora, HWV 68, Parte 2 coro Come, mighty Father, mighty Lord


Última edición por Johann Sebastian el Lun Jul 30, 2018 7:11 pm, editado 2 veces
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agujerezo

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MensajeTema: Re: Préstamos   Lun Jul 30, 2018 10:03 am

Increíble, increíble de verdad......qué cantidad de música prestada.....

Johann, es ud un crack , caro amigo , sirviéndonos todo esto de manera tan fácil e ilustrativa..
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Fray Gerundio



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MensajeTema: Re: Préstamos   Lun Jul 30, 2018 6:31 pm

Tiene toda la razón amigo agujerezo. Y encima Johann me descubre a Giovanni Carlo Maria Clari.

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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Lun Jul 30, 2018 10:39 pm

Me alegro de que les haya gustado, amigos mios, y de darle a conocer el nombre de Clari, querido Fray, a ver si graban su música de una vez.

Más que la enorme cantidad de música que Handel tomó prestada, que lo es, aquí la verdadera dificultad es encontrar grabaciones de las obras prestatarias. En este caso, el dúo de Clari lo he encontrado en una grabación de la radio húngara de un concierto del Pomo d'oro en Budapest, y es el primer "Clari" que cazo tras años.

Bueno, pues vamos con otro compositor sospechoso, Leonardo Leo, y a falta de grabaciones de alguna ópera suya en posesión de Handel (Jennens ...), sabemos que su Dixit Dominus a doble coro circuló por Londres y está entra las colecciones de la Fitzwilliam. El manuscrito está compuesto entre 1735 y 1741 según las fuentesl. No está grabado, para variar, aunque es una obra que gozó de renombre, pero hay un concierto reciente del Collegium 1704 de Vaclac Lucks.

Handel comenzó a escribir Samson en el último tercio de 1741, hizo una revisión de su trabajo a partir del verano de 1742 y, finalmente, estrenó en febrero de 1743 en el Covent Garden. En Samson hay música prestada de Keiser, Alessandro Scarlatti, Telemann, Gottlieb Muffat, Carissimi, Astorga, Giovanni Porta y Legrenzii. A eso, podemos sumar a Leonardo Leo, al menos.

Se pueden fijar en 0:27 cuando Leo introduce instrumentalmente el tema que interesará a Handel, después en 1:08 lo retoma con el coro
001a- Leonardo Leo- Dixit Dominus-Tu es sacerdos


Y ahora, en el coro de Handel, podemos primero atender a 0:48, cuando comienza ese tema por primera vez, y, después, a partir de 1:14, más o menos.


Última edición por Johann Sebastian el Mar Jul 31, 2018 12:17 am, editado 3 veces
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Johann Sebastian

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MensajeTema: Re: Préstamos   Lun Jul 30, 2018 11:27 pm

Deja pocas dudas que Handel construyó el coro final de la fuga del "Amen" del "Mesías" a partir del coro fugado Et in saecula saeculorum del Dixit Dominus a 5 de Antonio Lotti. Muy al principio de este hilo, Ruspoli  ilustró este caso si no recuerdo mal. Lo haré yo nuevamente porque nada de aquello se puede ya escuchar, y ya verán después por qué.

000a-Lotti-Dixit_Dominus_Et in saecula saeculorum, coro


Handel Messiah Part Three, IX. Chorus: Amen



Bien, ahora lo nuevo. Si escuchan el coro amen que cierra el Dixit Dominus de Leo, vienen las dudas. Si uno se fija en 0:09, o en 0:25, y en otros momentos, parece que esta música podría haber participado junto a la de Lotti en uno de esos collages múltiples que hizo Handel tantas veces, precisamente para el momento cumbre del coro de Handel, donde la música de Lotti quizá se quede algo más tibia. Es solamente una hipótesis y las fechas son algo justas ya. También cabe preguntarse por la posible inspiración de Leo, no descabellada, en el propio Lotti, ya que hay varios rasgos comunes. Bueno, por una vez, quede esto como una conjetura curiosa nada más, y les animo a opinar sobre ello.

000b- Leonardo Leo: Dixit Dominus, Amén.
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agujerezo

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MensajeTema: Re: Préstamos   Mar Jul 31, 2018 9:22 am

No me parece nada descabellada esa "conjetura curiosa" que ud nos propone, caro Johann, por que el parecido es más que notable, tanto que, por lo menos a mí se me antoja casi imposible que ambas piezas, la de Lotti y Leo, sean totalmente originales sin la influencia de una sobre la otra....
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Fray Gerundio



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MensajeTema: Re: Préstamos   Mar Jul 31, 2018 6:48 pm

...pues siento discrepar. No veo clara la influencia entre Lotti y Leo. Será sin duda mi oído.

Un par de notas sucesivas es todo el parecido que encuentro.
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agujerezo

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MensajeTema: Re: Préstamos   Miér Ago 01, 2018 8:55 am

Ufff...pues yo creo que hay momentos donde el parecido es tan claro, que a mí resulta muy difícil creer que sea pura casualidad.....

Qué alegría cruzar de nuevo unas palabras con ud, caro Fray
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Fray Gerundio



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MensajeTema: Re: Préstamos   Miér Ago 01, 2018 7:49 pm

Seguro que tienen Vds razón, pero no encuentro mucho parecido.

Para mí también es un placer, como siempre, intercambiar pareceres con Vd amigo agujerezo.
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MensajeTema: Re: Préstamos   

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